不过他既然问了，方星河就得回答，总不能牺牲自己的形象，去替他们周全脸面。

「这位同学，你的问题挺有煽动力的，但是缺乏底层逻辑。」

「我不同意！我不服！」

小男生还挺种的，当即大声反驳。

既然如此，方星河也就不再客气，论起大枪就开砸。

「想要聊透你的问题，首先要搞清楚我们的文娱产业正在面对什么。

面对的是新一波全球化浪潮。

网际网路越来越发达，意味著传播媒介正在越来越方便、顺畅、下沉。

以往我们想看外国的文化作品，必须通过大型公司引进，或者是民间盗版光碟。

非常麻烦，非常被动，非常狭窄。

所以只有少数经典作品能够流入国内，同时，宣传规模极小，只能靠口碑小范围扩圈。

这让我们的文化产品能够在夹缝中苟活，各有各的基本盘。

而现在，网际网路正在让各国文化作品全球蔓延，这种蔓延跨语言、跨文化、跨形态，迅猛而又疯狂。

例如日剧的轮回1995年，《东京爱情故事》在国内电视台公开播出，成为内地青春圣经，彻底打开都市恋爱题材市场。

但到了2000年前后，由于一些原因，国内不再公开播出日剧，于是《大和拜金女》、

《小岛诊疗所》、《二千年之恋》这样全亚洲范围内爆火的日剧，在内地完全没有任何声量。

既然你是港岛人，应该知道这三部剧全部登顶了港台新马泰的收视冠军吧？

它们能够横扫亚洲，质量肯定没问题，可国内不播就没人知道。

等到了2006年，网际网路时代开启，同样是国内没播的日剧，《花样男子》却在内地席卷年轻圈层。

明白了吗？

网际网路颠覆了传播方式，也就瓦解了传统的文化保护壁垒。

它导致了什么结果？

我们的文化产业受到前所未有的巨大冲击，正在全面溃退。

商业电影打不过好莱坞，艺术电影打不过欧洲，动画打不过日本，电视剧打不过小小韩国，音乐全靠到处买版权活著。

其实以前我们也打不过，但是以前这些事情只有业内顶层知道，不会影响民众的思想、意识、心理。

现在，越来越多的普通百姓正在睁眼看世界，并对中国文化产业提出越来越多的质疑。

于是我们必须搞清楚第二个问题：面对这种大趋势，我们应该怎么做？

一部分人选择跪下，一部分人选择奋起。