京，已经是一片绿洲，人类虽然在此有些许痕迹，但绿洲才是这个世界的主人，半夏会沿著玄武湖，不，已经是玄武湾的岸边散步，把岸边斜坡的潮水带来的海虹，藤虎和蛤蜊，以及一些回不去的小鱼，她会每天按时起床醒来，在南京城当中游弋，而后晚上邀请爸妈和老师一起吃饭，而后看向一个老旧的无线电机，在刺啦刺啦的声响当中，充满失望的沉沉睡去。

她会看著路上的塑料瓶，呆呆地看著塑料瓶自言自语，说这塑料瓶真寂寞啊，一年前它就在这里，五个月前它也在这里，现在它还在这里，它难道不会累吗？

通过半夏很多让人失笑的话语中，人们都知道了这是一个怎样的世界，无数的旷野孤寂的铺垫和叙事，几乎全都是广角镜头和低角度的拍摄方式实现，整个NJ市，都沦落成为了一片绿色废墟，在半夏追逐小鹿，痛击老鼠，和野狗的对峙场景中，电影还用了动态追踪技术，让紧张氛围直接拉满。

全篇开始六七分钟左右，奠定了故事的末日荒凉，旷野孤寂，」把看起来平淡的东西，搞得很不平淡，本身就是一种商业性。」

张一谋有些服气，他能看出来，曹忠在这部电影中用了一些实景和微缩景观特效相结合的方式来呈现，而在光影对比，镜头选择上虽然语言中规中矩，但恰到好处。

将末日的荒凉和孤寂进行了强化，尤其是一些夕阳下塑料瓶，夕阳下玄武湾的明暗对比，更显压抑。

这一点已经不是《南京照相馆》当中的剪辑和叙事逻辑，更是曹忠镜头视野的一种炫技，但却炫的恰到好处，让张一谋倒吸冷气。

半夏在孤寂的世界里，孤独的自言自语，她总是不自觉的提起老师，脸上却没有一丝悲伤情绪，只是偶尔将硬币弹起，弹向天空。

当张一谋觉得孤寂氛围已经营造的足够的时候，那颗飞向天空的硬币，忽然间带给了众人一种眩晕，压迫和疏离。

「希区柯克式变焦。」

半夏抛出去的那颗硬币，在空间扭曲的一瞬间形成了世界抽离，而后落在了曹忠饰演的白杨手里，这想像力————

张一谋整个人骤然坐直了，希区柯克式变焦是通过同步推拉镜头和反向调整焦距而实现画面主体恒定，背景压缩视觉效果的一种明确的摄影技术。

张一谋的电影风格以工整构图和严谨分镜著称，在摄影和导演生涯中虽然从未用过这个摄影方式，但却懂得欣