，你让他往东，他偏偏往西走。语言和形式上的离经叛道来不断地刺激、取悦读者，刚开始的时候给人耳目一新的感觉，可是这种强烈的感官刺激终究会慢慢地被读者所抛弃。

余桦就是先锋作家的代表人物，只不过这家伙比较鸡贼，感觉先锋派要完蛋，迅速地转变了自己的写作风格，写出了《许三观卖血记》《活着》等现实主义文学作品，开始向传统文学回归。

巴金和李晓林也在思索着这一形式，等法国人说完，巴金说道：“文学的发展需要各种各样的探索，要不然只能是一潭死水。”

讲完后，国内的代表开始讲自己的看法，轮到刘一民的时候，巴金笑着看向他示意他别紧张。

参加的法国作家也仔细地打量着这位年轻人，在中法两国的代表团中，刘一民是最年轻的那一个。刨去刘一民，最年轻的也已经三十多岁了。

“巴老师，各位法国同行。我个人觉得先锋文学的出现对于文学的发展具有探索意义，有创新才有进步。但另一方面，我认为形式上的新不能掩盖内容上的新，我觉得内容相对于形式而言更加的重要。追逐于形式，而忽略了内容，无疑是一种舍本求末的行为。

马哲上说，内容才决定形式！”

刘一民说完，法国的作家看着刘一民笑了。乔治·佩雷克说道：“年轻人，你还是一位主体论的作家。我觉得形式上的新颖才能创作出更加有张力的作品，更加有深层意义的作品。有些情感难以表达，我要用难以表达的形式来表达难以表达的情感。”

乔治·佩雷克是著名的先锋文学作家，他的风格是情节任意交错、叙事风格独特。作品甚至很难被翻译成中文，因为里面包含了大量的缺字写作、回文写作、甚至据说还有个人设置的文字密码。

这特娘的谁能翻译？

“巴金先生，这位年轻的先生是？”有法国人问道。

刘一民进来的时候，大家都以为他只是随从人员，没想到也是一位参加交流的作家。

“一民.刘，中国文坛出现的年轻人，十分受中国年轻人的欢迎，我看过他的诗歌。”法国人安妮·埃尔诺笑着说道，她看过访问团的资料，知道有位年轻人参加。

佩雷克嘴角上扬：“哦？年轻人你是否知道魔幻现实主义？你觉得魔幻现实主义是否是先锋派的一种？”

“魔幻现实主义是现实主义的分支，只是采用了魔幻的写作手法，是一种形式上